{"id":537,"date":"2020-09-05T13:02:07","date_gmt":"2020-09-05T13:02:07","guid":{"rendered":"https:\/\/trinityradionics.com\/meanings-messages-signals\/"},"modified":"2026-05-21T14:40:27","modified_gmt":"2026-05-21T14:40:27","slug":"meanings-messages-signals","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/trinityradionics.com\/de\/bedeutungen-botschaften-signale\/","title":{"rendered":"Bedeutungen, Botschaften & Signale"},"content":{"rendered":"\n
\n Forschungsarchiv<\/span>\n

Bedeutungen, Botschaften & Signale<\/h1>\n

EINE der auff\u00e4lligsten Eroberungen des Weltmarkts in diesem Jahrhundert fand in den 1980er-Jahren statt. Durch ihre Werbung schafften es Konzerne, einen Markt vollst\u00e4ndig umzukrempeln\u2026<\/p>\n<\/section>\n\n

\n \"Meanings,\n
Archivbild zum Beitrag \u201eBedeutungen, Botschaften & Signale\u201c<\/figcaption>\n<\/figure>\n\n
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EINE der auff\u00e4lligsten Eroberungen des Weltmarkts in diesem Jahrhundert fand in den 1980er-Jahren statt. Durch ihre Werbung schafften es Konzerne, einen Markt vollst\u00e4ndig umzukrempeln, der bereits mit zahlreichen erfolgreichen Aufnahmemedien ges\u00e4ttigt war. Mehrere gro\u00dfe Elektronikgiganten l\u00f6sten so eine unn\u00f6tige technologische Revolution aus und bewiesen zugleich eine verheerende Geschicklichkeit in gesellschaftlicher Manipulation. Der psychologische Krieg um die CD \u00fcberrollte die Welt der arbeitenden Bev\u00f6lkerung mit einer aggressiven Seuche demonstrativen Konsums. Nach Ansicht einiger namhafter Pers\u00f6nlichkeiten ist die digitale Aufzeichnung eine v\u00f6llig unn\u00f6tige und \u00fcberbewertete Technik. Es gen\u00fcgt nicht, lediglich die bewusstseinssch\u00e4digenden Auswirkungen der CD-\u201eRevolution\u201c auf das menschliche Empfindungsverm\u00f6gen zu erw\u00e4hnen. Die Digitaltechnik und ihr eklatantes Scheitern an den versprochenen Zielen verlangen nach einer klaren wissenschaftlichen Stellungnahme.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

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Phonograph Edison Idealia,
um 1907<\/figcaption>\r\n<\/figure>\r\n<\/div>\r\n\r\n\r\n\r\n

WIDERSPRUCH<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Mit dem Aufkommen der CD-Systeme entstand zugleich eine Welle des Widerstands unter den\u00a0Liebhabern<\/em>\u00a0der bisherigen Aufnahmemedien. Die auff\u00e4lligen Unterschiede zwischen analogen und digitalen Medien waren rein qualitativer Natur, und eine betr\u00e4chtliche Zahl von Menschen \u00e4u\u00dferte ihren Widerspruch. Eine solche Herausforderung wollten die Konzernlenker nicht dulden.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Unter r\u00e4umlich weit voneinander entfernten und unabh\u00e4ngigen Kommentatoren der Audiobranche zeigte sich eine bemerkenswerte \u00dcbereinstimmung. Gest\u00fctzt auf Empfindungen und \u201eGef\u00fchle\u201c beklagten Medienfachleute weltweit die \u201eraue Sch\u00e4rfe\u201c, den \u201eharten Anschlag\u201c und die \u201ekalte Atmosph\u00e4re\u201c, die den CD-Klang kennzeichneten. Die \u201esanfte W\u00e4rme\u201c sowohl von Schallplatten- als auch von Magnetbandaufnahmen wurde zum festen Wortschatz der CD-Kritiker.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Toningenieure erinnerten sich an genau dieselben \u00c4u\u00dferungen aus der Zeit, als sich die Transistortechnik verbreitete. Germaniumtransistoren lieferten beim Radio- oder Fernsehempfang zwar wirklich hervorragende Ergebnisse, versagten jedoch bei Audioanwendungen. Manche beklagten den \u201ekalten, harten Klang\u201c von Transistor-Stereoverst\u00e4rkern und bevorzugten den \u201ewarmen, weichen Klang\u201c von Elektronenr\u00f6hren. Einige Unternehmen fertigten weiterhin R\u00f6hren-Stereoverst\u00e4rker, die heute zu den Klassikern f\u00fcr Sammler geh\u00f6ren.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Musiker aus den sp\u00e4ten 1960er-Jahren erinnern sich an die Einf\u00fchrung der ersten Transistor-Gitarrenverst\u00e4rker und daran, wie sie selbst denselben \u201eharten, kantigen, kalten und tr\u00e4gen\u201c Klang entdeckten. Wer gerne mit Verzerrung und nat\u00fcrlichen R\u00fcckkopplungseffekten arbeitete, stellte entsetzt fest, dass Transistorverst\u00e4rker f\u00fcr beides nicht geeignet waren. Weitere Ver\u00e4nderungen wurden wahrgenommen, als das Germanium der fr\u00fchen Transistoren durch Silizium ersetzt wurde. Die gro\u00dfen Germaniumtransistoren erzeugten Radiokl\u00e4nge, die im Vergleich zum \u201ed\u00fcnnen und flachen\u201c Klang der Siliziumtransistoren \u201eklar und tief\u201c waren.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Quantitative Untersuchungen dieses Ph\u00e4nomens lieferten interessante Ergebnisse. Toningenieure stellten fest, dass Elektronenr\u00f6hren die geradzahligen Harmonischen der Eingangssignale am besten verst\u00e4rkten, Transistoren dagegen die ungeradzahligen. Man nahm an, dass der Eindruck von \u201eW\u00e4rme\u201c oder \u201eK\u00e4lte\u201c auf diesen Unterschieden der Obert\u00f6ne beruhte.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

In der \u00dcberzeugung, der Transistortrend werde sich durchsetzen, entwickelten viele Ingenieure weiterhin Transistor-Stereoverst\u00e4rker. Diese erwiesen sich am Markt als katastrophale Fehlschl\u00e4ge. R\u00f6hren-Stereoverst\u00e4rker behielten ihren Rang als bevorzugte Komponenten unter Stereoenthusiasten, w\u00e4hrend \u00e4ltere und weiterhin florierende Unternehmen die Stereoszene beherrschten.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Das Empfinden des \u201ewarmen, weichen\u201c Klangs h\u00e4lt bis heute an. Davon zeugen die hohen Verkaufszahlen angesagter R\u00f6hrenverst\u00e4rker f\u00fcr Stereoanlagen und Musikinstrumente. Auch der Markt f\u00fcr moderne Vinylsysteme belegt weiterhin eine neue analoge Renaissance. Schon beil\u00e4ufige Besuche in \u00f6rtlichen K\u00fcnstlervierteln machen die wachsende Vorliebe sichtbar. In den neuen Analog-Vorf\u00fchrr\u00e4umen ist an manchen Tagen kein Stehplatz mehr frei. Die Tontr\u00e4gerindustrie beobachtet dieses gesellschaftliche Ph\u00e4nomen n\u00fcchtern und liefert in Erwartung der neuen Bewegung zur\u00fcck zum Analogen wieder Vinylpressungen.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

ETHNISCHE \u00c4STHETIK<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Die Gr\u00fcnde, warum die Industrie all diese am Empfinden orientierten Argumente und Bewertungen zur\u00fcckdr\u00e4ngen wollte, waren nur allzu offensichtlich. Diese Argumente und Bewertungen l\u00f6sten bei SONY und anderen ausl\u00e4ndischen Marken abgedroschene und \u00e4tzende Reaktionen aus. Die Branche hatte gewaltige Summen in die Digitaltechnik investiert; mit \u00c4sthetik hatte ihre Linie nichts zu tun.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Bald finanzierte und verbreitete SONY seine eigene Propaganda: eine b\u00f6sartige und sp\u00f6ttische Unterstellung, die sich auf die \u201eFehlbarkeit des menschlichen Urteilsverm\u00f6gens\u201c und die \u201eUnfehlbarkeit\u201c digitaler Wiedergabe konzentrierte. Mit erfundenen, selbst verk\u00fcndeten Schlussfolgerungen \u00fcber die westliche \u00c4sthetik zog diese Welle von Gegen\u00e4u\u00dferungen die im Westen ausge\u00fcbte menschliche Sinneswahrnehmung in den Schmutz. Tats\u00e4chlich verlangte die Industrie die Umwandlung westlicher in \u00f6stliche \u00c4sthetik, eine Umwandlung, die dem Wesen des CD-Klangs selbst innewohnt.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

SONY forderte die Verbraucher auf, \u201eihr Klangurteil zu verbessern und zu modernisieren\u201c. Die industrielle Reaktion war in ihrer Forderung, Verbraucher m\u00fcssten den digitalen Klang als \u201eklangliche Perfektion\u201c akzeptieren, typisch unnachgiebig und diktatorisch. Kritikern des Digitalen warf man mangelnde Disziplin, unzureichende Qualifikation und veraltetes Empfindungsverm\u00f6gen vor.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Die Ingenieure der Branche h\u00f6rten nun nicht mehr auf die Beschwerden der Verbraucher. Sie verharrten in ihrem eigenen Schweigen, zufrieden damit, dass die Technik ihren \u201ebewiesenen Erfolg\u201c hatte. Die Verbraucherfeldstudien best\u00e4tigten zus\u00e4tzlich, dass ihr Stolz berechtigt sei. Die blo\u00dfe Kontrolle \u00fcber den Markt sollte nun s\u00e4mtliche Beschwerden ersticken. Doch trotz seines autorit\u00e4ren Auftretens vermochte SONY die westliche Bev\u00f6lkerung nicht umzustimmen, die den Unterschied zwischen analogen und digitalen Medien deutlich \u201ef\u00fchlte\u201c. SONY hatte nicht erkannt und einkalkuliert, dass rein ethnisch-rassisch gepr\u00e4gte Empfindungen die Marktvorlieben weiterhin bestimmen w\u00fcrden. Dieses Hindernis hatte man in den umfangreichen Marktstudien \u00fcbersehen. Technik ist demnach von Natur aus voreingenommen: Eine ethnisch-rassische Pr\u00e4gung f\u00e4rbt jede neue Produktion.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Musik ist Musik, dachte man. Da gab es jene gef\u00fchllosen ausl\u00e4ndischen \u201eklassischen\u201c K\u00fcnstler, deren Darbietungen sich hervorragend f\u00fcr die Digitaltechnik eigneten: Es lie\u00df sich unm\u00f6glich unterscheiden, ob sie live oder als Aufnahme zu h\u00f6ren waren. Doch urteilsf\u00e4hige westliche H\u00f6rer nahmen weiterhin jene Leere wahr, die CDs nach wie vor kennzeichnete.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

R\u00dcCKZUG<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

F\u00fcr kurze Zeit begannen pl\u00f6tzlich gro\u00dfe Verbrauchergruppen, analoge Medien zu bevorzugen. L\u00e4den, die Vinylplatten zu Schleuderpreisen verkauften, verzeichneten enorme Ums\u00e4tze und waren oft schon wenige Stunden nach der \u00d6ffnung ausverkauft. Als CD-H\u00e4ndler von dieser Abwanderung berichteten, begannen die Manipulatoren der Branche, Vinyl aus dem Handel zu nehmen. Doch w\u00e4hrend die Schallplatten verschwanden, verkauften sich Magnetb\u00e4nder so gut wie nie zuvor. Hier zeigte sich eine erstaunliche Beharrlichkeit: Gesellschaftliche Vorlieben widersetzten sich den manipulativen Machenschaften ausl\u00e4ndischer Unternehmen. Die Industrie beobachtete diese \u00e4sthetisch angetriebenen Entwicklungen mit Sorge. Konnte sie eine \u00c4sthetik bek\u00e4mpfen, die ihrem Wesen nach rein ethnisch-rassisch war?<\/p>\r\n

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