{"id":537,"date":"2020-09-05T13:02:07","date_gmt":"2020-09-05T13:02:07","guid":{"rendered":"https:\/\/trinityradionics.com\/meanings-messages-signals\/"},"modified":"2026-05-21T14:40:27","modified_gmt":"2026-05-21T14:40:27","slug":"meanings-messages-signals","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/trinityradionics.com\/it\/significati-messaggi-segnali\/","title":{"rendered":"Significati, messaggi e segnali"},"content":{"rendered":"\n
\n Archivio di ricerca<\/span>\n

Significati, messaggi e segnali<\/h1>\n

UNA delle pi\u00f9 vistose conquiste del mercato mondiale di questo secolo avvenne negli anni 1980. Le campagne promozionali delle grandi aziende riuscirono a trasformare completamente un mercato\u2026<\/p>\n<\/section>\n\n

\n \"Meanings,\n
Immagine d\u2019archivio per Significati, messaggi e segnali<\/figcaption>\n<\/figure>\n\n
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UNA delle pi\u00f9 vistose conquiste del mercato mondiale di questo secolo avvenne negli anni 1980. Le campagne promozionali delle grandi aziende riuscirono a trasformare completamente un mercato gi\u00e0 saturo di numerosi supporti di registrazione di successo. Diversi colossi dell\u2019elettronica innescarono cos\u00ec un\u2019inutile rivoluzione tecnologica, dimostrando al contempo una micidiale abilit\u00e0 nella manipolazione sociale. La guerra psicologica dei CD travolse il mondo della classe lavoratrice con un\u2019aggressiva epidemia di consumo ostentato. Secondo alcune personalit\u00e0 di rilievo, la registrazione digitale \u00e8 una tecnologia del tutto superflua e sopravvalutata. Non basta citare gli effetti della \u00abrivoluzione\u00bb del CD che danneggiano la coscienza e la sensibilit\u00e0 umana. La tecnologia digitale, con il suo evidente fallimento nel raggiungere gli obiettivi promessi, richiede un commento scientifico chiarificatore.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

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Fonografo Edison Idealia,
circa 1907<\/figcaption>\r\n<\/figure>\r\n<\/div>\r\n\r\n\r\n\r\n

DISSENSO<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Con la comparsa dei sistemi CD si lev\u00f2 contemporaneamente un\u2019ondata di resistenza tra gli\u00a0appassionati<\/em>\u00a0dei supporti di registrazione esistenti. Le differenze evidenti tra supporti analogici e digitali erano di natura interamente qualitativa, e una parte considerevole del pubblico espresse il proprio dissenso. Era un affronto che i vertici delle aziende non avrebbero tollerato.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Tra commentatori indipendenti del settore audio, anche molto distanti tra loro, emerse una straordinaria concordanza di giudizio. Basandosi su sensazioni e \u00abimpressioni\u00bb, gli esperti di supporti audio di tutto il mondo lamentavano il \u00abtimbro aspro\u00bb, l\u2019\u00abattacco tagliente\u00bb e l\u2019\u00abatmosfera fredda\u00bb che caratterizzavano il suono dei CD. Il \u00abcalore morbido\u00bb delle registrazioni fonografiche e magnetiche entr\u00f2 a far parte del lessico consolidato dei critici del CD.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

I tecnici del suono ricordavano commenti identici all\u2019epoca della diffusione della tecnologia a transistor. Sebbene i transistor al germanio dessero risultati davvero eccellenti nella ricezione radiofonica o televisiva, fallivano nelle applicazioni audio. C\u2019era chi deplorava il \u00absuono freddo e duro\u00bb degli amplificatori stereo a transistor, preferendo il \u00absuono caldo e morbido\u00bb prodotto dalle valvole. Alcune aziende continuarono a fabbricare amplificatori stereo a valvole, oggi classici da collezione.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

I musicisti della fine degli anni 1960 ricordano l\u2019introduzione dei primi amplificatori per chitarra a transistor e la scoperta di quello stesso suono \u00abduro, tagliente, freddo e poco reattivo\u00bb. Chi amava usare la distorsione e gli effetti di feedback naturale rimase sconcertato nello scoprire che gli amplificatori a transistor non consentivano n\u00e9 l\u2019una n\u00e9 gli altri. Si notarono ulteriori cambiamenti quando il germanio dei primi transistor fu sostituito dal silicio. I grandi transistor al germanio producevano toni radiofonici \u00abchiari e profondi\u00bb, rispetto al timbro \u00abesile e superficiale\u00bb dei transistor al silicio.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Gli studi quantitativi del fenomeno produssero risultati interessanti. I tecnici del suono scoprirono che le valvole amplificavano meglio tutte le armoniche pari, mentre i transistor amplificavano meglio tutte le armoniche dispari dei segnali in ingresso. Si ipotizz\u00f2 che la percezione di \u00abcaldo\u00bb o \u00abfreddo\u00bb derivasse da queste differenze armoniche.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Convinti che la tendenza verso i transistor avrebbe prevalso, molti tecnici continuarono a progettare amplificatori stereo a transistor. Sul mercato furono fallimenti clamorosi. Gli amplificatori stereo a valvole mantennero il loro primato nelle preferenze degli appassionati, mentre aziende di pi\u00f9 lunga tradizione, ancora floride, dominavano la scena dell\u2019alta fedelt\u00e0.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

La percezione di un suono \u00abcaldo e morbido\u00bb persiste ancora oggi, come dimostrano le ampie vendite dei ricercati amplificatori a valvole, sia per impianti stereo sia per strumenti musicali. Il mercato degli impianti per dischi in vinile, tornati di moda, continua a testimoniare una nuova rinascita dell\u2019analogico. Basta una visita nei quartieri artistici della propria citt\u00e0 per accorgersi di questa crescente preferenza. In certi giorni, i nuovi showroom dell\u2019analogico sono tanto affollati da non lasciare spazio neppure in piedi. Le case discografiche, che osservano con distacco questo fenomeno sociale, stanno fornendo nuove stampe in vinile, anticipando il nuovo ritorno all\u2019analogico.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

ESTETICA ETNICA<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Questi giudizi provocarono una risposta stantia e caustica da parte di SONY e di altre insegne straniere; le ragioni per cui l\u2019industria tentava di scoraggiare ogni argomentazione o valutazione \u00abbasata sulle sensazioni\u00bb erano fin troppo evidenti. Con i suoi ingenti investimenti nel digitale, la linea dell\u2019industria non aveva nulla a che vedere con l\u2019estetica.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

SONY promosse e diffuse ben presto una propria propaganda: un\u2019insinuazione feroce e derisoria incentrata sulla \u00abfallibilit\u00e0 del discernimento umano\u00bb e sull\u2019\u00abinfallibilit\u00e0\u00bb delle prestazioni digitali. Inventando e proclamando le proprie conclusioni sull\u2019estetica occidentale, questa ondata di repliche denigrava la sensibilit\u00e0 percettiva umana cos\u00ec come si esercita in Occidente. Di fatto, l\u2019industria pretendeva una conversione dall\u2019estetica occidentale a quella orientale, una conversione insita nella natura stessa del suono dei CD.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

SONY invit\u00f2 i consumatori a \u00abmigliorare e modernizzare il proprio discernimento nell\u2019ascolto\u00bb. Pretendendo che accettassero il suono digitale come \u00abperfezione audio\u00bb, l\u2019industria diede una risposta tipicamente inflessibile e dittatoriale. I critici del digitale furono accusati di scarsa disciplina, competenze inadeguate e sensibilit\u00e0 antiquate.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Ormai i tecnici dell\u2019industria avevano smesso di ascoltare le lamentele dei consumatori. Persistevano in una loro forma di silenzio, soddisfatti del fatto che la tecnologia avesse un proprio \u00absuccesso dimostrato\u00bb. Le ricerche sul campo tra i consumatori confermavano ulteriormente, ai loro occhi, quanto fosse giustificato il loro orgoglio. Il solo controllo del mercato avrebbe ora soffocato ogni protesta. Eppure, nonostante l\u2019atteggiamento autoritario, SONY non aveva il potere di far cambiare idea al pubblico occidentale, che \u00absentiva la differenza\u00bb tra supporti analogici e digitali. SONY non aveva compreso n\u00e9 messo in conto che sensibilit\u00e0 puramente etnorazziali avrebbero continuato a dominare le preferenze del mercato: un ostacolo che non aveva previsto nelle sue estese indagini di mercato. La tecnologia \u00e8 quindi intrinsecamente orientata, permeata da una componente etnorazziale che colora ogni nuova produzione.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

La musica \u00e8 musica, pensavano. C\u2019erano quegli artisti \u00abclassici\u00bb stranieri, privi di emozione, le cui esecuzioni si adattavano perfettamente alla tecnologia digitale: era impossibile distinguere un\u2019esecuzione dal vivo da una registrata. Ma gli ascoltatori occidentali pi\u00f9 attenti continuavano ad avvertire quel vuoto che ha finora caratterizzato i compact disc.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

IL RITIRO<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Per un breve periodo, ampie fasce di consumatori iniziarono improvvisamente a preferire l\u2019analogico. I negozi che svendevano vinili cominciarono a registrare vendite enormi, spesso esaurendo le scorte poche ore dopo l\u2019apertura. Quando i rivenditori di CD iniziarono a segnalare questa perdita di mercato, i manipolatori dell\u2019industria cominciarono a ritirare i vinili dalla circolazione. Ma, anche mentre i dischi in vinile venivano fatti sparire, i nastri magnetici vendevano come mai prima. Era una persistenza sorprendente: le preferenze sociali sfidavano le macchinazioni manipolatorie delle imprese straniere. L\u2019industria osservava con preoccupazione queste tendenze mosse dall\u2019estetica. Poteva combattere un\u2019estetica di natura puramente etnorazziale?<\/p>\r\n

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